Au 18e siècle, les fausses attributions avaient plutôt tendance à enrichir le catalogue des maîtres réputés... C’est le cas d’un Salve Regina attribué à Pergolesi et du sublime Pianto di Maria longtemps considéré de la plume de Handel et que l’on a pu rendre à son auteur, Giovanni Battista Ferrandini. Mais ces fausses attributions n’ont-elles pas contribué à assurer à ces œuvres la postérité tant méritée ? Le libretto du Pianto di Maria nous présente toute la scène de la Passion du Christ, mais ici, le personnage central est la Vierge Marie, mère éplorée devant le drame qui se déroule sous ses yeux. C’est une sonate d’église de Vivaldi qui servira d’ouverture à cette lamentation de la Vierge Marie.
In the 18th century, false attributions tended to enrich the catalog of renowned masters... This is the case of a Salve Regina attributed to Pergolesi and the sublime Pianto di Maria, long considered to be from the pen of Handel, which has been attributed to its author, Giovanni Battista Ferrandini. But did these false attributions not contribute to ensuring these works the posterity they so deserved? The libretto of the Pianto di Maria presents us with the entire scene of the Passion of Christ, but here, the central character is the Virgin Mary, a weeping mother before the drama unfolding before her eyes. It is a church sonata by Vivaldi that will serve as the opening to this lamentation of the Virgin Mary.
Programme
Giovanni Battista Vitali, Sinfonia a 6
Giovanni Battista Pergolesi, Salva Regina
George Frideric Handel, Sonata a 5
Giovanni Battista Ferrandini,Pianto di Maria
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Coline Dutilleul, mezzo-soprano / Ensemble Clematis / Brice Sailly, direction
Program
Giovanni Battista Vitali, Sinfonia a 6
Giovanni Battista Pergolesi, Salva Regina
George Frideric Handel, Sonata a 5
Giovanni Battista Ferrandini,Pianto di Maria
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Coline Dutilleul, mezzo-soprano / Ensemble Clematis / Brice Sailly, direction
