La thématique 2022 des Festivals de Wallonie !

It’s a mad world

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On ne compte plus les musiciens et compositeurs dont les frasques et bizarreries comportementales ont inspiré ou impressionné les biographes, suscitant parfois incompréhension ou effroi. Citons en exemples, parmi tant d’autres, Gesualdo, remarqué pour sa vie privée sulfureuse, Satie et ses diverses lubies (vestimentaires entre autres), Schönberg et sa phobie du nombre 13, Bruckner et sa passion morbide des cadavres ou encore Scriabine qui tenta plusieurs expériences de lévitation dans sa recherche jusqu’au-boutiste d’unir le ciel et la terre. Ces personnalités marquées par les phobies et les obsessions sont nombreuses dans l’histoire de la musique, certaines, comme Schumann ou Wolf, sombrant parfois, hélas ! dans les délires de la maladie. Le génie serait-il constitutif de la folie ? A moins que ce ne soit l’inverse ?

Il en va cependant de la folie comme d’autres troubles de l’existence : elle revêt des atours multiples et variés, parfois dramatiques, parfois plus légers, séduisants et trompeurs…

Ainsi en est-il de la Folie de de l’amour !  C’est à tous les excès délicieux et parfois grivois que celui-ci peut conduire. Les chansons de la Renaissance, et notamment celles de Lassus, excellent à reproduire ces situations où la passion amoureuse se décline dans une version salace et débridée.

Folie amoureuse encore, dans sa version tragique cette fois, que celle qui réunit dans la mort Tristan etIsolde, Roméo et Juliette, ou d’autres héros et héroïnes qui ont inspiré les plus belles pages de l’opéra aux 19ème et 20ème siècles  !  Du Moyen Âge à aujourd’hui, cette folie-là demeure sans doute celle qui a le plus préoccupé les artistes. Musiciens et compositeurs ne demeurèrent pas en reste à ce sujet.

La Folie peut aussi se faire douce lorsqu’elle entraîne sur les voies de la créativité et donne un sel bien nécessaire à l’existence. On retrouve ici, entre autres, la folie de la danse, de l’ivresse, de l’oubli de soi; en somme, une entrée en transe parfois cathartique.. Bien sûr, on songe aux Tarentelles, ou à toutes ces danses liées au thème de la Follia, d’Ortiz à Corelli ou Vivaldi, jusqu’aux musiques populaires comme le flamenco qui en porte l’héritage.

Érasme, au 16e siècle, se fait lui-même le porte-voix de laFolie avec son Éloge provocateur. « Toute heure de la vie serait triste, ennuyeuse, insipide, assommante, s’il ne s’y joignait le plaisir, c’est-à-dire si la Folie n’y mettait son piquant. » (Eloge de la Folie – XII). L’univers des comédies madrigalesques et de la Commedia dell’Arte (Banchieri, Vecchi,…)regorge de situations en ce sens absolument folles.

Mais la folie peut également ici être conçue comme force d’opposition aux dictats et sophismes de toutes espèces, comme outil de résistance (si bien seyant aux bouffons !), de transgression ou de dénonciation des abus de toutes formes. Ce sont les Hamlet, King Lear, Macbeth de Shakespeare, que l’on retrouve ensuite à foison dans les œuvres musicales des époques baroque et classique.

Plus largement, on parle de folies au sujet des excès de toutes sortes. La Messe des fous de l’époque médiévale, avec toutes les outrances païennes qui y prenaient place(boisson, outrages langagiers, jeu de dés, etc.) en est un excellent exemple.

Comment ne pas évoquer aussi l’émulation artistique du début du 20ème siècle, de ces années de l’entre-deux-guerres, si justement appelées « folles », célébrant dans la joie, le foisonnement créatif et l’insouciance la fin d’un conflit horriblement meurtrier et… la sortie d’une pandémie mondiale (la grippe espagnole) ?Ces Années folles marquent entre autres l’arrivée de la musique américaine sur le vieux continent européen, à l’origine des métissages et mélanges de genres les plus étonnants et audacieux.

Depuis l’époque baroque, ils sont d’ailleurs nombreux, interprètes ou compositeurs, créateurs de tous horizons, à céder à ce petit grain de folie qui libère la spontanéité et les pousse aux rencontres humaines et mariages stylistiques les plus inattendus, qu’ils soient improvisés ou non !

Folies encore que ces créations démesurées qui osent transcender les modes et les conventions d’une époque. En témoignent les œuvres contestées, car innovantes, de Gesualdo, Lawes, la musique chromatique et expérimentale du début du 17e siècle… ou encore les révolutions du Sacre du Printemps de Stravinsky et de la musique sérielle !

La Phantasie, quant à elle, constitutive de l’élan romantique, oscille de manière souvent périlleuse entre mélancolie, manie et névrose. Les œuvres des compositeurs de cette époque s’en ressentent. On songe ici, entre autres, à Schumann, à Wolf ou encore à Tchaïkovsky.

Personnalité musicale absolument extra-ordinaire de la fin du 19ème siècle, César Franck, dont nous célébrerons en 2022 le bicentenaire de la naissance, sera bien entendu mis à l’honneur au sein de la programmation des Festivals de Wallonie.

Notre société contemporaine semble souffrir avec de plus en plus de difficultés des possibles élans de l’âme humaine et d’accepter ce qui est autre, ce qui sort du cadre, ce qui est hors normes (a-normal ?). Les Festivals de Wallonie trouvent dès lors nécessaire de s’interroger sur tous ces petits excès et grands débordements qui bouleversent, chamboulent, détruisent parfois, mais nous font aussi avancer sur le chemin de la vie et savourer souvent les précieux plaisirs de l’existence. Car, pour citer une nouvelle et dernière fois Erasme : « C’est bien la pire folie que de vouloir être sage dans un monde de fous » !

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